（三）

    画黄河之难,一在河水质感,而在画面布局.谢瑞阶潜心探索,笔墨中揉入西洋焦点透视和明暗处理等技法,画出了黄水特有的颜色,质量,流速,气势.并且,以国画散点透视的构图方式,对河中和两岸的主要景观加以剪裁,拼接,概括,小中见大,局部中见整体,于尺幅之间凸现黄河形而上的魂魄。他的黄河一脉千姿,既有沸腾咆哮的威厉,也有一泻千里的壮阔;既有怪石狂涛的奇 ,也有尽收眼底的坦荡。更有《大河上下,浩浩长春》,将最具代表性的壶口瀑布,龙门,中流砥柱和中原沃野掬于一幅,满纸雄风猎猎,一派正气铮铮....

    奇异的是,对黄河这样的豪放狂纵的题材,谢瑞阶竟是以一支严谨,凝重,朴实的画笔出之.画坛行家十分赞许画家的这种"控制",这不仅是一种画风,更是一种人品.他并不缺乏激情,黄河画卷中展示着这位谦谦君子不常外道的一段胸襟,河水是他心中滚烫的热血,河岸是他胸中奇的块垒,然而这一切,都备笼罩在一片崇高,静穆,端肃的光芒之下.这光芒来自于更广义的一种热爱,热爱祖国,热爱苍生,热爱光明,热爱大自然--黄河已是谢瑞阶的人格化了。

   "我总认为,各种形式的艺术作品都应该是教材.我们常说要"感染"读者,艺术家的功过就在于把读者染成什么颜色。因此,我在选择题材上有两条:一是对整个民族和四化建设的发展有促进作用的,二是我所理解和熟悉的。""我们画画不是为了个人出奇制胜,而应该是为了教育人民,鼓舞人民,培养人们的心灵美。"